Bilimkurgu korku filmi Backrooms, 20 yaşındaki yönetmeninin zaferi

Kökeni 4chan’da yayınlanan tüyler ürpertici bir görüntüye dayanan Backrooms’un, korku ve algı konusunda alışılmadık derecede güçlü bir büyük ekran deneyi olduğu söyleniyor Davide Abbatescianni

Arka odalar
Kane Parsons şimdi sinemalarda

Varolması için hiçbir neden yokmuş gibi görünen bir odada benzersiz derecede rahatsız edici bir şeyler var. Hedefi olmayan bir koridor. Yarısı yere gömülmüş bir sandalye. Tehdit oluşturacak kadar yanlış konumlandırılmış bir kanepe. İçinde Arka odalar20 yaşındaki Kane Parsons’ın ilk uzun metrajlı filmi olan bu filmde, sıradan nesneler gündelik kullanışlılıklarından arındırılıyor ve yabancılaştırılıyor. Bir gölge, halı kaplı bir koridor, uğultulu bir floresan ışık: hepsi gerçekliğin yönünü kaybettiğinin kanıtı haline geliyor.

İnternette daha çok Kane Pixels olarak bilinen Parsons, ilk olarak geliştirilen Arka odalar 2019’da anonim bir 4chan kullanıcısı tarafından internette yayınlanan sarı duvarlı, floresanla aydınlatılmış bir odanın fotoğrafından ilham alan bir YouTube fenomeni olarak. Posterde “sadece ‘kötü’ hissettiren diğer rahatsız edici görüntüler” isteniyordu; başka bir kullanıcı, “eski nemli halının kokusundan, tek sarının çılgınlığından başka bir şey olmayan Arka Odalar… ve içinde hapsolacak yaklaşık altı yüz milyon mil karelik rastgele bölümlere ayrılmış boş odalardan oluşan Arka Odalar” konseptiyle yanıt verdi. Bir internet korku fenomeni doğdu.

Parsons’ın Will Soodik tarafından yazılan filmi Haziran 1990’da geçiyor. Film, şu anda büyük bir mobilya mağazası işleten başarısız mimar Clark (Chiwetel Ejiofor) ve onun psikoterapisti Dr Mary Kline’ı (Renate Reinsve) konu alıyor. Yaralı, sıradan bir adam olan Clark, mağazanın bodrumunda, görünüşte sonsuz sayıda odaya açılan garip bir kapı keşfeder. Çıkış yolunu bulamıyor ve Mary onu aramaya başlıyor.

Kısa biçimli web korku filminden uzun metrajlı filme geçiş, konsepti kolayca sulandırabilirdi. Bunun yerine, bu film, orijinal kısa filmlerin rahatsız edici atmosferini olduğu gibi koruyor, ardından onu rahatsız edici yapım tasarımı, sabırlı sinematografi ve belki de en korkutucu özelliği olan ses ortamıyla genişletiyor. Sürekli bir elektrik vızıltısı neredeyse kafatasının içine yerleşir ve hiçbir zaman tamamen kaybolmayan düşük dereceli bir rahatsızlık yaratır.

1990’ların başındaki ortam, bir dönem estetiği sağlamaktan fazlasını yapıyor. VHS dokuları, analog kayıtlar ve kurumsal yumuşaklık, dijital dünyanın gözetleme, haritalama ve simülasyonu sıradan hale getirmesinden hemen önce filmi teknolojik bir belirsizliğe sokuyor. Bu önemli, çünkü Arka odalar özünde uzayın dengesiz bir sistem olduğunu anlatan bir korku filmi.

“Arka odalar” basit bir labirent ya da açıklanmayı bekleyen başka bir boyut değildir. Film, bunların içinde vakit geçirmenin ruhu etkileyebileceğini ve ruhun da mekanı bozabileceğini öne sürüyor. Algı bir yapı malzemesi haline gelir. Korku, hafıza ve takıntının mekansal sonuçları olabilir. Bu fikir verir Arka odalar Bilgi kasıtlı olarak eksik kalsa bile, basit bir karanlıktaki canavar hikayesinden daha zengin bir doku.

“
Arka odalar basit bir karanlıktaki canavar hikayesinden daha zengin bir dokuya sahip
“

Bu aynı zamanda filmi mevcut eşik-uzay korku dalgasının içine yerleştiriyor. Çıkış 8Genki Kawamura’nın, döngüsel bir metro geçidinde mahsur kalan bir adamı konu alan Japon video oyunundan uyarlaması. Her iki film de tekrarların ve hafif yanlışlıkların kandan daha korkutucu olabileceğini anlıyor. Her ikisinin de kökleri viral dijital kültüre dayanmaktadır. Her ikisi de normalde düşünmeden geçtiğimiz mekanları psikolojik tuzaklara dönüştürüyor. Henüz, Arka odalar kurallara bağlı bir döngü içindeki anormallikleri tespit etmekten çok, gerçek zamanlı olarak kurbanlarının etrafında yasaları oluşabilen bir dünyaya teslim olmakla ilgilidir. Nerede Çıkış 8 kesindir, minimaldir ve neredeyse oyunlaştırılmıştır, Arka odalar daha genişliyor, kirleniyor ve kozmolojik.

Film aynı zamanda yararlılığın dehşeti konusunda da akıllıdır. Arka odalardaki her şey teorik olarak faydalı olabilir. Sonsuz boş alan, depolama, barınma, lojistik ve hatta kentsel aşırı kalabalık sorunlarını çözebilir. Bir şirketin veya araştırma kuruluşunun bunu neden bir hazine olarak değerlendirdiği anlaşılabilir. Ancak Parsons bu olasılığı dehşete dönüştürüyor. Fırsat gibi görünen şey aynı zamanda bilinemezliktir. Çıkış yolunu bulamazsanız sınırsız bir depo tam bir kabustur.

Performanslar bu soyutlamanın temellenmesine yardımcı oluyor. Reinsve, Mary rolünde mükemmel; karakterine sıcaklık ve ürkütücü bir kesinlik katıyor. Bu arada Ejiofor, Clark’a bir dünyada zaten başarısız olan ve şimdi başka bir dünyaya davet edilen veya mahkum edilen bir adamın yorucu kafa karışıklığını yaşatıyor.

Sonu ani ve açıkça daha sonraki taksitler düşünülerek tasarlandı. Pek çok soru, belki de şiddetle cevapsız kalıyor. Ancak asıl mesele kısmen bu hayal kırıklığıdır. Sonunda Clark’ın arka odaların ne olduğunu anlama dürtüsünü paylaşıyoruz. Son zamanlarda çok az korku filmi gölgeleri, duvar kağıtlarını ve ucuz mobilyaları bu kadar düşmanca hissettirdi. 4 kanallı bir konuya gönderilen bir görüntü olarak başlayan şey, korku, mekan ve algı konusunda alışılmadık derecede güçlü bir büyük ekran deneyine dönüştü.

Davide Abbatescianni, Roma, İtalya’da yaşayan bir film eleştirmenidir.